
二人世界拔萝卜的游戏是由渡边政治执导,康辉,赛尔乔·凡托尼,克里斯·希钦,韩雯雯,斯蒂夫·古根伯格,山口萌,约翰·坎迪,萨拉·阿伯特主演的一部传奇片。主要讲述了:十支箭就(jiu)只(zhi)剩(sheng)下一支了不过是(shi)转(zhuan)瞬之间都绝对不(bu)会(hui)有(you)人再怀疑墨家军的箭术了树上还(hai)挂(gua)着五枚铜钱众人向大(da)树(shu)下(xia)望去不少人已(yi)经(jing)在(zai)心中暗暗为叶璃着急了但是这(zhe)一(yi)战无论输赢如何不远处凝(ning)香(xiang)阁(ge)的一...冲到最前(qian)头(tou)叫(jiao)道徐清炎蹦(beng)的(de)最(zui)欢快顿时呆(dai)住(zhu)了小世子(zi)长(zhang)得自然是好得很将来长(zhang)大(da)了一定与王爷王妃一般皆是人中龙凤快让我悄(qiao)悄(qiao)小(xiao)外甥长什么样儿徐清炎(yan)欢(huan)喜的就这稳婆的手低头一看稳婆笑(xiao)道(dao)眼前这(zhe)个(ge)红通通的...

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王牌姥子:121.77.172.240性感,养眼,毁三观。纸钞屋主创换了个画风,还是不变的精致用心。
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迷恋宇的美:222.21.124.172一段因为社会的动荡而被错过了的青梅竹马的爱情,让人唏嘘不已。导演频繁的镜头闪回应用,很好地呼应了主人公“回忆”的状态和心情,很有意识流的感觉。那个年代的匈牙利和我小时候的中国太相像了,虽然语音和场景不同,但那种集体主义下的生活状态,二人世界拔萝卜的游戏尤其是孩子们批判男女主人公早恋那一段,不是经历过那个年代的人可能很难理解。
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没时间:121.77.22.142釜山电影节看的。把这部电影归类到恐怖或惊悚的类别有些牵强,为啥?因为它一点也不恐怖,一点也不惊悚。
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近视75度:139.197.18.209男孩在影片里像一个游离的角色:他贯彻“二人世界拔萝卜的游戏”并带着观众去看;但影片内核比起“成长”更像是借视角游历与见证,或者说摄像机拥有比男孩更大的观看权力,将“自己”概念的对象从男孩偷换成观众。一些镜头,令观众直视人物,有力又残酷。这个过程屡次递进(有点像开头就提到的莫扎特音乐),待“死屋”一幕出现时收束至高潮。其实到这里仍然觉得辰不得经典,但最后一幕,男孩向水中希特勒画像打枪,蒙太奇闪回倒放的战争片段,他也后退到征程开启之初,遥遥回望母亲与童年。只是男孩选择放下枪,与之前德国军官所说的“孩子就是万恶之源”对比,高下立现。本场感谢卓然学长赠票~(鞠躬
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錦年 錦年:182.86.89.164这部电影诠释了当赖加(导演)不再赖加(作者气质),丁正勋的摄影很棒,安雅很美,麦肯齐似乎全程被告知「你要演得神经质一点、再给一点受惊吓的表情」,对不起你实在太像可云了,大篇幅的幻象追赶和闪频让人视觉疲劳。全片浪费了一个在镜子里看到幽灵的概念,如果所有的ghosts全部在反光物体里出现会更有意思。母亲那条线也不交代,似《怪房客》那种大伦敦给乡村异乡人带来的无所适从/人情冷漠下的心理恐惧才是应该开发的主线,非要搞女权(结局还崩了),减法没做够,又是时装设计又是唱歌,又是性交易又是校园霸凌,又是魂穿又是旁观者。《热血警探》《僵尸肖恩》里的力道没了,从《Baby Driver》开始就在向散装MV过度了,意外结局让这片完全降级。(PS:女主设计的服装好难看,很程式化的直男蜜汁审美,对60年代的审美有什么误解?)