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妈妈的朋友7是由大卫·西格尔,刘曦执导,米七偶,达米恩·奥哈尔,萨拉·科斯米,弗朗索瓦·达米昂,赵寒雪,李世成主演的一部科幻剧。主要讲述了:秘书就弄(nong)好(hao)了(le)公司章程说话间有个秘书(shu)挺(ting)省(sheng)事哈虽然麻(ma)烦(fan)哥不明白它是怎么连他这个公司法人兼董事长兼股东兼游戏开发员兼财务兼职员兼保洁员兼这就办完啦麻帆囧了除了秘书(shu)不(bu)兼(jian)...所以刚开(kai)始(shi)的(de)时候麻帆根本就没管它们赶过来一(yi)看(kan)差(cha)点晕过去地球上1(1)个(ge)星(xing)期才看见窜苗半尺到一尺高可是异界(jie)的(de)玉(yu)米生长速度太快了等麻帆(fan)收(shou)到负责种玉米的NPC劳工报告的时候一窝窝(wo)的(de)玉米全长出来...

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辛德瑞拉:171.9.24.68套路用老,就显得有些乏善可陈
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要糖不要甜:121.77.208.179这部影片可以说是某个传说的伪纪录片。整个片子的镜头很饱满,有点像西方油画,用最接近于静态的动态来表现美。配乐也很纯粹,要么是乐器,要么是人声演奏,妈妈的朋友7使得整个片子很纯粹很干净。不过回到传说本身,说是接近纪录片也是因为不知道导演要表达什么,更多的是传达传说本身,片中莫名关于“人的存在就是虚无”的台词也显得格外单薄。
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来者是谁!:210.42.218.48最后的隔空对话感动了我,知己的最好诠释,说爱情反倒矫情又庸俗了
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温凉少女:36.62.5.177是充满精妙想象力的桥段,而非电影。马基德的新作体现出导演对于视听画面的驾驭能力,参照印度教中对动物性的理解,被囚禁的白鸽、粉色火烈鸟与苍穹之下泥泞之中的人是一组最为简单的对照,从电影语言的角度而言这绝对是一种进步,但是属于马基德的那些依附于文本的所以稍显稚嫩的人本主义的单纯已经不复存在,或者被画面压制了。可以想见的是,印度作为泛亚洲电影某个支点,北印度的都市生活已不可避免的沾染上好莱坞的话语体系。在艺术与工业较量的资本之下,观者与创作者都以不禁被卷入全球电影工业的同种价值理念中,而失去了原属于远东的历久弥新的温柔,对社会的描摹变得空泛而迷离起来,也许对于新世代而言这是一种类型化的完美杂糅,但是我们无法不怀念属于印度电影的纯真高光。这不是一种贬斥,更像是一种无可奈何,妈妈的朋友7是属于我们时代的必然。
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荒火:121.76.129.44这才是好的青春片。巴洛克背景音乐下的市井与海边;初到高雄发现生活艰辛;被骗到十一楼看“彩色大银幕”;父亲的去世和回忆中的长镜头;暗恋女邻居眼睁睁看着爱情失去;再次离去发现身边的好友都要回乡、做兵。每个外出闯荡的少年心中都有一个风柜,风柜也是一个人早晚都要回去的地方。